Parallalie

aus dem licht
heraustretend
treppauf
stufende schatten

meiner dunkel-
heit folgen

sing a song!
schrieb ich
in der vergangenheit
der ersten zeile
die vergangen ist
wie die zweite zeile
in der vergangenheit
der vergangenheit
die vergangen vergangen
die nicht
ist
aber
wa(h)r

hitler mit traurigen kinderaugen. mitleid heischend. ein mensch auch er… wie du und ich…

wer kann so etwas glauben? scheint ein film über bruno ganz zu sein, der bruno ganz spielt, wie üblich… so bieder das bild (ich hab’s ausgeschnitten aus dem „corriere della sera“ von gestern: links eine zärtlich überrascht lächelnde eva braun, rechts ein skeptisch-gutmütig blickender albert speer (im hintergrund ein stillleben im stil 50er jahre (das hakenkreuz an speers arm wirkt sehr faschingsmäßig))). da ich nun dieses foto gesehen habe (einige vielleicht unbewußt schon vorher), steht fest: diesen film werde ich mir NICHT ansehen. wie alle anderen vor allem deutschen filme, die sich VERSÖHNEN wollen mit der NAZI-VERGANGENHEIT! da gibt es nichts versöhnliches! nichts menschliches, und seien es die vertrautesten und bravsten schauspielergesichter. da ist nichts heim-liches, nur un-heimliches! der einzige deutsche film, der dieses grauen vielleicht adäquat darzustellen verstand (soweit ich es selbst sehen konnte, und das in der schule meinerzeit), war „Die Brücke“…
den deutschen muß das selbstmitleid (die „betroffenheit“, wie’s neudeutsch wohl oft heißt) ausgetrieben werden!

was fehlte:
die geste des entkorkens
– der mund war zu gierig

diese haiku-geschichte beeinflußt mich uuungemein, dauernd kommen dreizeiler aus meiner tastatur. das da oben hat aber nur 16 silben, ich bitte um nachsicht.

alle türen
führen in die leere
die in dir ist

kein haiku, also nicht b=b=b

synopsis-p.s.
und jede flucht
in die irre
die ich bin.

mein p.p.s.
und wenn’s
der himmel wär‘
der leersteht
weil er nicht
in dir ist?

telefonieren:
plötzlich explodiert
eine stimme am
anderen ende
der leitung

körperlos
verwandle ich mich
in fragen, bitten
antworten, hm’s
und ah’s

[kommunikation der augentiere, der fingertiere, der stimmbandtiere, der ohrentiere]

Franz Gutbier (2)

gläserklirren, mir selbst fiel ungeschickterweise die kippe auf den fußboden, so daß ich kurz vom hocker rutschen mußte, um die glut zwischen schuhsohle und fliesen zu zerreiben. er selbst nickte kurz dem wirt zu und ließ dazu ein meckerndes „ja-a-a“ hören, als wolle er damit ein bonmot des kneipiers quittieren, das mir beim abwärtsrutschen entgangen war. zudem hatten meine ohren einen moment lang abgeschaltet, wie es mir oft geschieht in gesellschaft. wahrscheinlich eine physiologische notwendigkeit, ein schwimmen im allgemeinen rauschen ringsum, in dem alle stimmen sich gegenseitig er- und aufheben, von denen ich gern alles wahrnehmen würde, was aber nicht geht. mich vor dieser unbehagen provozierenden unmöglichkeit zu schützen, schalte ich ab.
„tja, also Leinestraße“, hub er wieder an, zu allem überfluß habe er damals stets nach dahlem fahren müssen, „studienhalber“. das ewige rumstehen und –sitzen in der u-bahn habe ihn ziemlich genervt. um sich die zeit zu vertreiben, habe er stets alle beschriftungen zuerst vorwärts und dann rückwärts gelesen. aber mit der zeit habe er pfiffig werden müssen, denn die angenehmen augenblicke seien doch zu rar gewesen. er habe versucht, bücher und zeitungen zu lesen, halt woanders zu sein mit seinen gedanken, statt situationen nachzuempfinden und -zuleiden, wie sie in den kontaktanzeigen eines bekannten stadtmagazins (er nannte hier den namen) den grundton einer kontaktarmen, aber auch „hasch-mich-ich-bin-der-frühling-ängstlichen“ einsamkeit angeschlagen hätten. als habe ein jeder sein „hortus-conclusus-herzchen“ gegen eindringlinge zu verteidigen.
diesmal war ich an der reihe, dem wirt zeige- und mittelfinger hinzuhalten.